Dans Snow, la dernière monographie de Vanessa Winship, on voit que ce qui n'est pas totalement compris est beaucoup plus convaincant que ce qui est bien compris . C'est peut-être un truisme, mais c'est un truisme qui est rajeuni et rafraîchi à chaque récit nouveau et décalé. Ce livre est une telle révélation.
Les origines de Snow résident dans une commande (celle-ci d'un artiste qui travaille rarement sur commande, bien que Winship dise qu'elle aborde souvent les choses "comme si quelqu'un m'avait envoyé d'une manière ou d'une autre"), mais l'intérêt du photographe pour ce qu'il a trouvé a rapidement été éclipsé. tout ce qui peut être correctement considéré comme une "histoire". Elle a donc fait des voyages répétés dans un paysage particulier, et, en particulier, à une saison particulière, pour comprendre ce qui l'avait intriguée dans la réalisation initiale de ces photographies.
Winship est bien connue et très appréciée pour ses portraits intimes, mais dans Snow, nous ressentons une distance physique remarquable entre la photographe et ses sujets . Le peu que le spectateur peut capter est la répétition subtile des éléments les plus humbles de la terre. Collectivement, les images en viennent à incarner la lutte de l'artiste pour se connecter et donner un sens à cet endroit, tout en reconnaissant finalement qu'elle, comme nous tous, n'est rien de plus qu'une étrangère dans ce monde. Cet éloignement se reflète dans une fiction du poète et romancier Jem Poster, qui se faufile dans Snow. Il parle d'une photographe portraitiste et de son sujet récalcitrant. Mais ce personnage n'est pas Winship, et le modèle n'est pas quelqu'un sur une photographie de Winship. Poster's est une fiction fondée sur une construction imaginative : une autre couche séduisante dans un livre compliqué qui cherche toujours à exposer le caractère glissant du récit et à déstabiliser les lectures faciles.
104pages;
19x25 cm;
Couverture souple.
Compensation triton et 4 couleurs.
